聊完了听觉，我们再来聊视觉，视觉也会让你上瘾。这种瘾不是毒瘾、烟瘾和性瘾那种瘾，而是左右你审美上的个人偏好，比如你会对血浆电影上瘾，对金发美女上瘾，对某人的画作上瘾。当我们还在母亲肚子里的时候，四个月左右，我们就能听到外面的声音了，母亲的心跳声、歌声或者父亲的耳语，出生之后，当我们一睁开眼，视觉就会瞬间占领一切，从此你看到的、经历的一切都会对你产生影响，它会左右你的心理、感官、潜意识和审美倾向，费德里科·费里尼的《八部半》里的男主角圭多因为童年遇到的肥胖女人，成年后就偏爱身材丰腴的女性，或者某些同性恋电影里，主角因为小时候被打扮成女孩，长大后就变成了同性恋，这样的例子很容易理解。

观众对于电影中恐惧的迷恋，也和这种瘾有关，恐惧的东西会激发人类的肾上腺素，让人心理上感觉到刺激，体会到恐惧带来的无力感和濒临死亡的感受，从而思考恐惧和罪恶，从中体会到救赎的力量和生存的意义。恐惧，也是很多类型电影的灵感来源，比如科幻片，无论是外星人入侵、末日题材、神秘力量、未知生物或者科学怪人实验，它的本质都是人类的恐惧，在未知面前的脆弱渺小和无力感。

另一个要点就是，恐惧带来的视觉体验，视觉奇观带来的视觉冲击力也成了如今好莱坞能够全球大卖的秘密。我们常常在好莱坞的科幻大片里看到不同城市被各种力量毁灭，比如无论是超级英雄、哥斯拉还是外星人，纽约、洛杉矶和香港等这样的城市总会一再被毁，简直只有你想不到，没有它毁不了，每次都要变着法的打造不同的视觉奇观。在惊悚犯罪题材的片子里，我们也常常看到各种死亡奇观，比如《死神来了》系列里，几乎每个角色的死法都不重样，简直千奇百怪；《七宗罪》《龙纹身的女孩》《汉尼拔》等这样的犯罪片里也会让变态杀手绞尽脑汁的折腾出各种诡异的杀人方法；就连韩国导演金基德的那些独立文艺片里，各种复仇和自虐都以让人不寒而栗、大开眼界的方式一次次刷新着观众的三观和下限。我们的眼睛似乎上瘾了，就像哪天你再去电影院里看一场好莱坞的超级大片，结果片子里竟然没有毁灭世界，你甚至会觉得不值票价，自己被骗了。

而如何能让恐惧更美呢？这又和剧作的模式有关。比如说哥特的美学，我们习惯性的想到蒂姆·波顿导演的片子，想到爱伦·坡的恐怖小说，想到哥特式的建筑。想让恐惧在美学的范畴里更是一筹，也需要电影人精心的编排，还是那句话，优秀的电影里，你所看到的一切都是主创们精心设计的。我们拿吉尔莫·德·托罗导演早期的经典哥特恐怖片《鬼童院》做例子，哥特式的浪漫传说很复杂，它通常包括丢失的继承人、男女的浪漫史、三角恋、魔鬼、鬼魂，还有很多其他复杂的感情。它还必须有一个秘密，这个秘密在冒险的过程中慢慢的被揭开，很多时候，这个谜是关于财产、宝藏和死亡，三四十年代的哥特电影还通常需要密室、墓穴和陷阱，需要摇曳的烛光和煤油灯带来的恐怖光影。无论你做什么样的电影，你都要遵循它的内在规律和模式，每一类剧作都需要自己的规律，就像好莱坞的类型片需要三幕八段式的剧本结构，叙事上讲究起承转合，以人物心理的成长为主线要有20到23条清晰的故事链一样。这很复杂，就交给专业的编剧吧。