“秘戏图”，又名春宫图、春宫画，日本称为“春画”。

其出现最早可追溯到秦汉时期。

春宫图

1941年，有着“中国考古学之父”之称的李济教授负责，以吴金鼎为团长的“川康古迹考察团”正式成立，开启了以彭山汉代崖墓为代表之一的考察及发掘工作。

当年六月，川康古迹考察团在彭山砦子山的考古挖掘现场，挖掘出了一个造型奇异的石像。

石像为男女两人，双方亲密拥吻在一起，男方的手却是“极不规矩”的造型。

团长吴金鼎在写给李济的信中这样写道：

“今日新开本区第十五墓，忽然奇运来临。墓门面刻一凤，楣上刻双羊相向，中刻‘春宫’一对男女并坐拥抱接吻……自今午出现以后，好奇来观者大有其人。因践损洞下麦苗以致地主厌烦，青年男女以此画为调笑资料。由此二事可以推测，将来此处石刻不毁于地主之手，即遭道学先生敲碎……”

并得出结论得出结论“汉墓之有这类图像乃为保护葬或死者之尸体及灵魂的一种巫术之用也”。

川康古迹考察团

此处的“春宫”，便是可以追溯的年代最早的“春宫”造型了。

然而，由于年代久远，画作鲜有留存下来，譬如代《春宵秘戏图》、元代画家赵子昂画的三十六幅、十二幅春宫画也不存世。

现世所存的，也大多是、清时的作品。例如著名大家唐寅唐伯虎所画的《退食闲宴》、《竞春图卷》、《花阵六奇》。

此后又有衍生版本，《花营锦阵》、《风流绝畅》、《鸳鸯秘谱》、《风月机关》、《青楼剟景》、《胜蓬莱》等。

当然，后世最为著名的还得是《熙陵幸小周后图》，与其遥遥呼应的是南宋时期的《尝后图》。

其间两百五十多年历史，却成了呈螺旋上升的恩怨杀债。

这场“冤冤相报何时了”的国仇家恨，得要从大小周后开始说起。

大小周后

李煜多情，大周后十九岁时嫁给了李煜，成为南唐第一任皇后，史册上用了“国色”二字来形容她的美貌。

大周后嫁入宫中那年，小周后年仅5岁。

由于姐姐在宫中的原因，常常出入宫中的小周后也认识了李煜，“少以姻戚往宫中”。

及长，不仅与大周后“皆国色”，且“警敏有才思，神彩端静。”

本应是看着其长大的李煜，却将魔爪伸向了小周后。

十年后，大周后病重，在这期间，李煜便已与小周后暗通款曲，著名的《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》描述的两人相见时的情景：

“花明月暗飞轻雾，今宵好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋。”

一日，病重的大周后突然在深宫之中看见了自己的妹妹，“乃问妹妹几时至宫来”？

不知道是天真烂漫，还是真的有恃无恐，小周会不避嫌道：“既数日矣！”

怒极的大周后，“遂面壁而卧，至死不顾。”

大周后死后，且喜且悲的李煜便将小周后收入宫中。

小周后喜欢奢侈的生活，后主李煜为了讨其欢心，就用有金线的红丝罗帐装饰墙壁，用玳瑁做钉子，还用绿宝石镶嵌窗户。

还在屋外广种梅花，每逢花开，二人就在花间的小庭饮酒插花享乐，称作“锦洞天”。

又是一个十年，公元975年，赵匡胤携虎狼之师挥兵南下。

诗人皇帝李煜明事理，知天命，不做无谓的抵抗，很快奉表投降，南唐灭亡。

《熙陵幸小周后图》

第二年的正月，李煜与小周后等后宫群臣被押解至京师，被封了个丑陋的“违命侯”。

小周后虽是国色天香，但对于赵匡胤来说，壮志未酬，还有北汉未灭，幽云十六州未收复。

李煜夫妇虽然寄人篱下，但他们的生活还正常，并未受到虐待屈辱。

然而，当年十一月，烛影斧声，赵匡胤驾崩，赵光义继位，二人的好日子就到头了。

彼时年仅二十五六的小周后依旧是丰姿冶丽，“高梁河车神”赵光义可不管“优待俘虏”这样口号。

北宋王铚的《默记》记载：

李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫。每一入辄数日而出，必大泣骂后主，声闻于外，多宛转避之。

赵光义常常将小周后召入宫中，动辄几日，小周后回家后，每次都会大哭，边哭边骂李煜。

宋朝人龙衮的《江南野史》，其中记载

“初从谦奉使宫口，质而不返其妃每哭诣，后主无以计，每闻使至，必避之而已”。

受气包李煜在痛苦郁闷中，只能写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。

然而，另一边的赵光义却极为受用，还令宫廷画师将现场一一记录下来，便成了《熙陵幸小周后图》。

熙陵指的是宋太宗赵光义，宋太宗赵光义，因其死后葬在了河南巩县的永熙陵，故称其为“熙陵”。

明朝人沈德符描绘这幅图的景象：

“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。”

此画只停留在野史之中，具体画作也无从查起，个中意味，也只能停留在想象之中了。

太平兴国三年七夕，名为“违命侯”，却向来唯命是从的李煜，最终与他的小周后一同被赵光义赐毒鸩杀。

靖康耻

赵光义逞凶，借的是北宋的强军国力，那后来的靖康耻便是还了这一笔孽债。

1127年，金朝南下攻取北宋首都东京，掳走徽、钦二帝。

与他们一同北上金国的，还有大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人。

这些被掳至金国的皇室女子们，“保贞洁”还是“保生命”，成了一个极大的问题。

其中固然有以死明志的朱皇后，但其他更多是的是如往日“小周后”般忍气吞声的可怜女子。

这些女子中，身份相貌还好的，便被金国将领领了回去：

洵德帝姬，靖康之变后，为金珍珠大王完颜设也马之妾，设也马即国相完颜宗翰之子。

顺德帝姬，最初为完颜宗翰所占，后据《宋史》记载，改嫁给习古大王。

惠福帝姬，嫁给了宝山大王完颜斜保妾（斜保为完颜宗翰之子，完颜设也马之弟）。

也有相貌过于出众，如茂德帝姬这般，点名要俘虏她回到金国。

往日里高高在上的公主在金国被折磨而死，时年26岁，书上记载死因“谷道破裂而亡”。

还有其他的，便是以宋高宗生母韦氏为代表的那群女子，被送入了浣衣院。

与别的朝代的浣衣院不同，这里并不只是干粗活的地方，更多的是金国皇族挑选女人和收容宫女的地方。

在《南渡录》、《窃愤录》、《南烬纪闻》等书中均有记载：

韦氏被金太宗赏赐了金国的宗室完颜宗贤，此人被宋人称之为盖天大王，韦氏被赏赐给了他，甚至还生下了孩子。

相传，元朝人冯海粟学士在《熙陵幸小周后图》上题词：

“江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”

言外之意，便是有名的“以彼之道还施彼身”的轮回观。

《尝后图》

当然，历史始终是螺旋形上升的。

一百多年后，元军围困开封，金哀宗弃城而逃，留守的是金国西面元帅崔立。

崔立也非等闲之辈，发动兵变，杀两丞相，立梁王完颜守恪为监国。

紧接着对城中随驾百官留守妻女肆意蹂躏，之后向元军投降，将金朝宗室男女五百多人，装了三十七车，献给驻扎城外的元将速不台。

速不台较此前的金人有过之而无不及，金国宗室男子一律杀了，女子则分给手下将士，当然，崔立与其家眷也在其中。

对于金国的报复还不仅仅是这些。

另一边，逃到蔡州的金哀宗，被元军与宋军逼入绝境，最终自缢于幽兰轩，入城后的元宋联军将哀宗尸体一分为二，各回国报功。

金朝皇后落到宋人手中，宋军这边的将领孟珙也同样羞辱了金国皇后。

在官方的史料记载中，对于皇后的记载也只是“未几，城破北迁，不知所终”。

这也成了各种野史滋生的土壤。

在一本名为《樵书》的书中，便提到了名为《尝后图》的画作，煞有其事地描绘道：“一妇人裸跣，为数人舁抬，人皆甲胄带刀……”

与此同时，一本名为《天兴泪墨》的书，也同样记载了南宋将士“污辱宫闱”的报复之事，内容不堪入目，但在当时，却令“亡宋旧臣吐气耳”。

春宫图，虽然被冠以低俗的恶名，但其所反映的历史要素，无论是市井风情，还是宫闱秘史，都是中国璀璨历史文化中讳莫如深，又浓墨重彩的一笔。