作者|电影夫人（头条号签约作者）

提起最能证明巩俐演技的电影，《秋菊打官司》一定榜上有名。

片中，她穿着臃肿的棉袄，带着绿色的头巾，挺着个大肚子，皮肤粗糙，活脱脱一个村妇形象，哪里看得出是在国际舞台上屡获大奖的巨星呢？

据说，该片当年在北京试映的时候，影片播放了十几分钟，观众竟然不知道巩俐早已出场，足见角色塑造的成功。

有意思的是，在进组《秋菊打官司》之前，巩俐正在香港拍摄张艾嘉的《梦醒时分》。

片中，她饰演的是一个“人人都想占有她，却没有人愿意娶她”的漂亮女人，性感又妩媚。

从“富二代”的情妇，转换到大西北的村妇，中间的跨度、难度不言自明，巩俐却完成得如行云流水，就凭这，她当得起一个“皇”字的尊称。

1992年，《秋菊打官司》在威尼斯国际电影节上揽获了狮奖 ，巩俐也凭借秋菊一角获得最佳女演员奖，成为中国内地首位威尼斯影后。

《秋菊打官司》的剧情并不复杂，但值得细品的地方颇多，今天我们就详细聊聊。

01

影片以秋菊想要个“说法”为主线，贯穿始终。要看懂这部电影，首先要明白秋菊要的“说法”是什么。

故事从一个打人事件展开。

中国西北的某个小山村里，村妇秋菊（巩俐 饰）的丈夫王庆来（刘佩琦 饰）与村长王善堂（雷恪生 饰）争执时，被对方一脚踢伤了下体。

丈夫不但受了难言之苦，还有断子绝孙的风险，秋菊怎么能忍？她拿着医院开的证明，找到村长的门上想要个说法。

但村长态度蛮横，并没有给她一个说法，所以，秋菊便开始了漫长的讨说法之路。

她先是把村长告到乡里。

乡里的调解结果很快出来：让村长赔偿王庆来的误工费和医药费，共计200元。

秋菊不满，又到县里“伸冤”，结果县里支持乡里的调解结果。

秋菊继续闹到市里，市公安局倒是有了新的结论：再多给50元赔偿。

秋菊申明：自己闹，不是为了钱，而是为了有个说法。

因为市公安局的结果依旧没能让她满意，在局长和律师的指导下，她结束调解，进入法律程序，把市公安局告上了法庭。

但法庭还是支持了此前的调解结果。

观众可能不明白了：明明该赔偿的也赔偿了，处理结果也是有法律支持的，秋菊到底哪里不满意？她想要的说法到底是什么？

解开这个谜底，我们还是要回到事件的起因。

王庆来与村长之间的矛盾之所以发生，是因为王庆来想在承包地上盖房子，但他的要求违反了上面的规定，作为村长的王善堂自然不能批准。

结果两人就起了争执，王庆来骂村长：“下辈子断子绝孙，还抱一窝母鸡。”

本来村长生了四个孩子还没生出儿子，就够糟心了，这下被人直接拎出来，面子如何挂得住？情急之下，他就踢了王庆来的命根子。

要知道，“下面”可是一个男人尊严的象征，村长这一脚，比打人脸还让人屈辱。

秋菊大动干戈，从乡里折腾的到市里，也不过是为了给男人讨回脸面。

所以，说来说去，都是为个面子在博弈。

中国人对面子的讲究是深入骨髓的，比如我们常说的：“人要脸树要皮”“颜面扫地”“脸面无光”“不看僧面看佛面”。

在乡村的人情社会，面子更是一个人的通行证和尊严。

如果面子丢了，自觉矮人一等。

所以，打人不是重点，让人没面子才是重点。

让村长道歉，帮丈夫找回面子，才是秋菊真正想要的“说法”。

02

《秋菊打官司》的意义并不仅仅在点破“面子文化”，更反映了改革开放之初，现代化进程和法治建设在农村遭遇的尴尬。

影片中，张艺谋使用了很多“偷拍”视角的镜头，以接近纪录片的形式展现了当时城乡社会的发展和改变。

尤其是当秋菊一步步到县里、市里的时候，镜头看似无意略过的街景，将城乡之间的对比放大得更明显。

集市

年画和港台明星海报在一起

打扮时尚的城里人

买家具回家的城里人

著名社会学家费孝通在《乡土中国》中曾提到：乡土社会的治理方式是“人治”而不是“法治”，“在乡土社会中，维持礼治秩序的理想手段是教化，而不是折狱。

秋菊代表着坚韧、不怕吃苦、朴实的农民形象，在她身上集中体现了当时城乡之间、人情与法治之间的艰难磨合。

为了讨个说法，她以民的身份告官，而且从乡里一直告状告到市里，不仅告了官员，还告了执法机关，事情闹得这么大，她真的蒙冤了吗？

并没有！

从一开始乡里的调解就是有法可依的，秋菊得到的也是一个“法律正确”的结果。

她的问题在于：不明白什么叫法，什么叫情，将二者混淆。

当秋菊一路告到市里的时候，由于不满市里的调解结果，她听从局长的建议，将事情转入法律程序，并交由律师全权代理。

可是，当她走进审判庭，看到被告席上坐着的是公安局长而不是村长的时候，她坚决拒绝出庭。

理由是人情。

秋菊第一次到市里的时候，局长用小汽车送她回宾馆；当她第二次到市里的时候，局长又请她吃了饭，而且介绍律师帮她打官司。

在秋菊的概念里，局长是好人，人家那么帮我，我怎么能把他告了呢？

所以，她拒绝出庭。

局长和律师又花费了牛鼻子力气，才让她似懂非懂地明白：她告的不是局长本人，这只是正常的法律程序。

回溯秋菊漫长的“伸冤”路，其实她并不是特别清楚自己在干什么，对法律也几乎没有任何认知。

所以，冲突只能继续。

03

由于一审判决结果维持市里的调解结果，她败诉了。

根据法庭的建议，她选择了上诉。

谨慎起见，市中级法院的工作人员亲自上门取证。

他们发现了一个新的对秋菊有利的证据：村长可能曾经把王庆来肋骨打骨折，如果真的如此，那就构成了伤害罪，案件可以重新处理。

其实，到此为止，秋菊和法院之间还是相互误会的。

秋菊以为上面重视，她就可以得到说法（道歉）了。

但工作人员却以为秋菊想要的说法是重判。

可就在案件进行期间，法庭还没有重判，秋菊自己却重新在心里给了村长一个“判决”结果。

案件上诉过程中，秋菊临盆生产了，而且遇到了难产大出血。

眼看很可能一尸两命，王庆来找到村长寻求帮忙。

大雪天的夜里，村长不计前嫌带着几个村民把秋菊抬着送进了医院，及时挽救了秋菊和孩子的性命。

以一种意外的方式，秋菊与村长之间达成了谅解。

此时，她与丈夫已经忘了上诉取证的事情，也忘记了关注一下举证的结果。

然后，戏剧性的一幕发生了。

孩子办满月酒那天，村长本来是作为孩子的恩人被隆重邀请出席的，但秋菊没有等到村长的出现，而是等来了村长被警察带走的消息。

原来，在那次争吵中，村长真的把王庆来打到肋骨骨折，虽然已经好了，可依然构成轻度伤害罪，要被拘留15天。

这下秋菊懵了：我就是要个说法，我没让抓人啊！

此时，她依旧没有搞明白法理与人情的界限和区别。

所以，影片最后一个镜头，停留在了她尴尬、迷茫的脸上。

这份迷茫，不只是秋菊一个人的迷茫，而是整个乡村社会的迷茫。

04

张艺谋早期的电影，女性的主体地位非常明显。

《红高粱》赞颂了女性蓬勃的生命力。

《菊豆》《大红灯笼高高挂》讲述的则是男权社会对女人的压迫，以及女人以毁灭自己为代价试图冲破封建桎梏的故事。

《秋菊打官司》同样彰显着女性的作用。

影片一开始，就给秋菊安排了一个差一点“失势”的丈夫。

身体的“失势”代表着精神的萎缩，在这个家中，秋菊也确实发挥着主心骨的作用。

当丈夫受伤之后，主张讨说法的是秋菊。公公和丈夫本人只是附和支持。

后来，秋菊十头牛都拉不回来的犟脾气把事情越闹越大，以至于村里人像看笑话一样看他们家，王庆来顶不住异样的目光，几次三番让秋菊放弃。

神来之笔是秋菊的肚子。

王庆来受伤的时候，秋菊已经怀孕六个月了，她挺着大肚子往来在村里与乡里、县里、市里之间。

很多时候，她的出行环境都是冰天雪地的山路，对一个孕妇而言，其中的危险可想而知。

但，她始终坚持自己的想法，将讨“说法”这件事坚持到底，可见其勇气。

虽然，秋菊只是一个没有文化、有点拎不清、认死理的农妇，但放在那个时代，她也是个“人物”。

在巩俐与张艺谋合作的那些年，巩俐显然充当了张艺谋的缪斯女神。

张艺谋镜头下的女人，不管人生结局如何，过程无不充满张力。

从这一点看，国师也是个极具女性意识的导演呐！

只可惜，与巩俐说拜拜之后，他的灵感与厚度也慢慢和他说拜拜了。

（图片源于网络，侵删）

作者简介：@电影夫人，头条号签约作者。希望在电影的世界里遇到美好和你。